相声：串调

侯宝林 郭启儒演播稿

甲 听说京戏您唱得不错呀？

乙 我可唱不好，嗓子也不行了。

乙 过去倒是学过啊？

甲 也唱得不太好？

乙 嗨，简直就是唱不好。

甲 这么说您还不如我，我唱得好。

乙 噢，您能唱？

甲 哎。

乙 您唱哪工啊？

甲 老生啊。

乙 噢，老生。

甲 您看长这相就像老生。

乙 啊？老生都这模样儿吗？

甲 干吗这模样啊？这条件儿，您看哪！这么说你外行。

乙 啊？

甲 脸长。

乙 噢。

甲 上边勒上包头网子，这儿戴上胡子，您看没有？还这么一大块呢。

乙 噢，长瓜脸儿。

甲 你短脸不行了，脑袋小脸短，勒上包头网子到这儿，戴上胡子到这儿，中间剩这么一块儿了。

乙 当间没地方了。

甲 老生漂亮。

乙 老生也不大一样啊，分派嘛。

甲 对。

乙 你瞧，有余派，有马派，有谭派，有麒派。

甲 对。

乙 这么四大派。

甲 四大须生。

乙 哎。

甲 说得对。

乙 您是哪派？

甲 我是……全派。

乙 哎……全派？哪儿有这么个全派呀？

甲 哪派全行。

乙 噢，您是哪派全行？

甲 哎，所以叫全派。

乙 多才多艺呀！

甲 各派都有他的拿手戏。

乙 都有拿手戏。

甲 都有他的特点。

乙 哎，不错。

甲 我完全掌握了，所以叫全派。

乙 噢，是是。掌握人家特点。

甲 对。

乙 全派老生可不好唱。

甲 当然了，全派好。

乙 这余派老生啊，还很少啊，过去呀就是杨宝森……

甲 宝森。

乙 对，唱这个余派老生。

甲 怎么样？

乙 好。

甲 好啊？

乙 啊。

甲 跟我一样。

乙 噢，跟您一样？

甲 哎，我们在一块儿学的。

乙 是啊？

甲 他叫宝森。

乙 宝森。

甲 我叫宝林。

乙 噢，您都是宝字儿的？

甲 还都是木字儿的。

乙 木字儿？

甲 我这边是二木林哪。

乙 您这是二木林。

甲 他那森哪不是三个木吗？

乙 哎！对对对。

甲 我们俩差不多吧？

乙 是是。

甲 我所比他差一点儿的就是在木材上节约一点儿。

乙 节约木材呀！

甲 这个余派呀，他是学余叔岩那一派。

乙 是啊。

甲 所以叫余派。

乙 对呀。

甲 但是他又有他的创造。

乙 哎，不错。

甲 根据他那条件，他的嗓子没有余叔岩嗓子那么好。

乙 对。

甲 就那么条破嗓子，您要听全部的《伍子胥》哪句都好，那一出戏多少唱儿啊！

乙 唱儿多了。

甲 有的时候你替他担心这嗓子能唱得下来吗？哎，一直听到了，让您满意。

乙 还是的。

甲 韵感强。

乙 哎。

甲 每一个字不是直截了当，吧！出来了。

乙 不是。

甲 韵味厚。

乙 噢，韵味厚。

甲 您比如说那个《洪羊洞》。

乙 《洪羊洞》。

甲 这出戏是我给他说的。

乙 噢，您给说的？

甲 我……我教的。

乙 啊。

甲 “散板”最难唱，您比如说这点儿吧。

乙 哪点儿？

甲 （唱）“见骸骨啊不由人泪双流哇，今日才见亲骨肉，叫家院供奉二堂口，再与老军说从头。”

乙 嗯，好。

甲 差不多吧？我这主观感觉是差不多的。

乙 你甭客气，您唱得还是真不错。

甲 是不是？

乙 哎，挺好。

甲 起码比您好。

乙 您别比我呀！

甲 余派不好唱。

乙 余派是不好唱，那么马派哪？

甲 马派又一个特点，跟他这个唱法不同。

乙 不一样。

甲 从他的音质、音量和他的发音方法看也不一样。

乙 噢。

甲 马连良他主要是靠这个地方唱。

乙 哪儿？

甲 这儿这儿，这儿，脑门儿。

乙 行行行啦，唱戏用的是嗓子，哪有使这脑门子这儿唱的这是？

甲 不懂吗？比如这么说吧。

乙 怎么说？

甲 您这个口腔它是个喇叭口，嗓子是个喇叭嘴儿，你光有这个不行，它还有通过鼻腔共鸣、脑腔共鸣。

乙 噢，是喽，这我倒不懂。

甲 您看这唱戏，共鸣是最要紧的。

乙 噢。

甲 你看唱戏念白他跟普通人说话有不同。

乙 怎么不同？

甲 他把每一个字都拉长音。

乙 噢，拉长了。

甲 所以共鸣他就特别需要。

乙 是啊。

甲 你比如说吧，这么两句吧。

乙 哪么两句？

甲 “向阳门第春常在，积善之家庆有余。”

乙 哎，这是这么一副对儿。

甲 人说话的时候显不出来共鸣有多大用。

乙 噢。

甲 你一上戏韵，共鸣就有用了：（念白）“向阳门第春常在，积善之家庆有余！”

乙 对。

甲 一般人管它叫鼻音，就是鼻腔共鸣。

乙 不错，鼻音。

甲 很重要。

乙 是。