想入非非

甲 我这个人有个爱好。

乙 什么爱好？

甲 喜欢和别人研究、探讨艺术上一些问题。

乙 这个爱好不错呀。

甲 您对艺术有研究吗？

乙 我对艺术一窍不通。

甲 一窍不通？

乙 哎。

甲 那太好了！

乙 对……嗯？

甲 我就愿意和一窍不通的人一块聊。

乙 啊？

甲 人就这样。俗话说：不和明白人打架，专和傻子说话。

乙 这是怎么说话呢？

甲 说句老实话，我这个人艺术上有点天才。

乙 是呀？

甲 我感觉着我的身上有不少艺术脓包。

乙 你长疮了？

甲 什么长疮，比喻懂不懂？身上有着艺术脓包。

乙 嗐，那是艺术细胞。

甲 对，艺术细胞。我最近学习了一些古典文学，来丰富自己的细胞。

乙 你学习什么了？

甲 这不是最近看了一遍水许梁山。写得太好了，动人哪。

乙 你别动了。你看的什么书？

甲 水许梁山。

乙 行了。你先扫扫盲，把字认全了吧。

甲 你这是什么意思？

乙 那是水浒梁山。

甲 我知道那是水浒，一百单八将。可后来一看名才知道，人家写的是水许。反写的，有三点水。

乙 嗐，那字就念浒！

甲 不能吧？

乙 怎么不能，水浒那是水拍岸边的意思。

甲 对对，看完以后真受教育。

乙 受教育？

甲 首先说在共产主义方面……

乙 水浒里有共产主义？

甲 你别那么认真。我通过看书，我想，我也要在自己的有生之年干出点名堂。

乙 这是什么意思？

甲 青年人嘛，得有志气，得有理想，得有包袱。

乙 包袱？

甲 远大的包袱。一个人有大包袱，往前一直走，嘿！

乙 别嘿了，非压趴下不可。那是抱负。

甲 对，抱负。

乙 你对什么有抱负？

甲 嘿！咱就说电影。咱们国家电影多落后呀，现在出这片子好些情节都差不多，写的那叫什么呀！这不昨天晚上看一个电影，今早上六个人在一起对，怎么也凑不起情节。

乙 怎么呢？

甲 把看过的电影全串一块了。

乙 情节雷同。

甲 人物也相仿。凑来凑去，主人公弄出十二个来，六对恋爱的。三个右派爸爸，两日本妈，您说这日子怎么过呀？

乙 全乱套了。

甲 我对电影界意见大了。什么百花奖、金鸡奖，我一个都不选。

乙 是呀。

甲 我关注的是国际奥斯卡金像奖。

乙 那是世界电影大奖。

甲 那奖多威风。金像，小人头儿，金子的，往桌上一摆，嘿，您说那有半斤没有？

乙 你琢磨人分量干什么？

甲 这是个价值问题。金光闪闪，嘿！您说……咱能给它抢过来吗？

乙 人家让拿吗？

甲 你别楞拿，你趁人家不注意的时候，别让人家看见，你就……

乙 我偷人家去？

甲 你这人没志气，老想偷人家。

乙 是我想是你想呀？

甲 我想咱们动笔写电影，拍电影，争取获奖。

乙 这雄心不小嘛！

甲 没跟你说，这就是包袱……不，抱负！

乙 在电影事业上你还有抱负？

甲 告诉您一个惊人的消息，我的处理作已经问世了！

乙 什么作？

甲 处理作。

乙 头一个就写处理的，便宜吗？

甲 什么便宜？

乙 处理的便宜。

甲 人家头一个剧本都叫处理作。

乙 那叫处女作。

甲 您净开玩笑，我是男的。

乙 男的也叫处女作。

甲 不瞒您说，我这地一部电影片子的主人公全选好了。

乙 谁呀？

甲 您。

乙 我？

甲 哎，咱们是一鸣惊人的电影。目标就是世界金像奖。作品一出来就是放炮呀，我的创作打炮，您的表演放花。

乙 我们俩点烟火呢。

甲 您可以想一想，当您抱着金像奖在国际大奖台上，在一片欢呼声中，人们投来狂热崇拜的目光。然后，一拥而上，这个抱脑袋，那个拉胳膊，那个抱腿。

乙 要把我撕了？

甲 把您抛向空中，一扬，唔！十好几米。

乙 你可让他们接住喽。

甲 那时候，您就是最佳主角，最佳……

乙 你等等，你这片子叫什么？

甲 《寡妇》。

乙 寡妇？

甲 通过主人公一个年青寡妇的遭遇，描写人生道路的祸福。

乙 我演寡妇呀？

甲 你怎么能演寡妇。

乙 你不是说我演寡妇主角吗？

甲 女主人公是寡妇。

乙 谁演？

甲 我准备请夏梦，你演得过夏梦吗？

乙 我也就是瞎曚。

甲 您演男主人公。

乙 那是谁呀？

甲 寡妇的爱人。

乙 那倒……寡妇怎么还有爱人？

甲 嗐，她爱人去世了。

乙 嘔……我演死鬼呀？

甲 您怎么老说外行话？

乙 我不是演她爱人吗？

甲 未来的爱人——一个年轻的钢琴手。

乙 嘔，弹钢琴的。

甲 怎么样？

乙 把会弹钢琴改成会说相声成吗？

甲 说相声感动得了寡妇吗？

乙 音乐能感动。

甲 音乐会的魅力呀。

乙 可我不会弹钢琴。

甲 那不要紧，我给您找替身儿。

乙 替身儿？

甲 这是电影束语。就是找人替您。您先坐那儿，只拍脸，不拍手，然后从脸上把镜头往下摇，照到手着换别人的手，人家弹完拍完以后，再照您脸，您假装弹累了，擦擦汗，擦汗会吧？

乙 擦汗、挠痒痒我倒是都行。

甲 主要是在音乐声中，让年青的寡妇看到您后一见钟情。

乙 看起来这寡妇眼神儿差点。

甲 怎么呢？

乙 就我这岁数，还能让她钟情哪？

甲 别看您现在这样，电影主要靠化装，一化装就年轻了。

乙 我这一脸皱纹，怎么也化不平呀？

甲 您看用手往上面这么一捋不就平了？

乙 嘔，一捋就平。

甲 就是嘛。

乙 可一松手又出来了。

甲 人家化装师有办法。

乙 什么办法？

甲 用布条勒，用胶布往后抻，用曲别针儿、图钉……

乙 你这贴年画哪？

甲 您甭操心化装，这是小事。

乙 对，关键得看情节。

甲 这部片子安排了您悲惨的境遇和表现您顽强斗志的情节。咱们去掉俗套，全是实景拍摄，到深山老林里去拍，惊险镜头：您与老虎搏斗，与大蟒同眠：睡一宿就找不着您了。

乙 我让蛇给吃了。

甲 它倒是想吃，一张嘴，您一闪身，三十米高的大树，蹭！您窜上去了。

乙 我上得去吗？

甲 不上去不行。

乙 为什么？

甲 蛇在后面追您哪。

乙 弄那么玄干嘛？

甲 这叫险，以险取胜。让世界看看咱们中国的真正水平。外国有那么多树林子？

乙 外国没树林？

甲 他们全盖楼了。

乙 嘔。

甲 这部片子还要让他们看看我们的烹调技术，影片将展现中国所有的名菜。

乙 都什么？

甲 甭打听，到时候您就吃，不吃白不吃。现在这些电影都不会发挥咱们自己的特点。

乙 你会？

甲 那当然了。宴席上一摆，山中走兽云中雁，陆地牛羊水底鲜，嗬！鸡、鱼、虾……好家伙！欢蹦乱跳，全是活的。

乙 喂猫哪！

甲 鲜的有营养。

乙 那也做熟了再吃。

甲 您就摆出海吃的劲头，摆出风度，扬着脖子，闭着眼睛，肚子里的往外翻，嘴里头的咽不下去。

乙 撑死啦！

甲 旁边打上字幕。

乙 什么字儿？

甲 马不吃夜草不肥。

乙 嗯？

甲 人不吃白菜不胖。

乙 嘿，还有广告。

甲 影片结尾推向高潮。

乙 什么结尾？

甲 科学幻想。您拉着一辆马车。

乙 有套吗？

甲 要套干嘛？

乙 我要驾辕，得有拉套的呀。

甲 这是升降机，一按开关，叮！噹！您上天啦！

乙 嘿！我成二踢脚了。

甲 呵，影片一成，告诉您，那时候，我就不是我啦！

乙 那你是谁呀？

甲 是谁呀，哼，你都猜不着。

乙 是呀？

甲 一个电影的成功奠定了今后的道路，我写什么各个刊物都抢着发，稿费源源不断，名气蹭蹭上涨。到那时候，还不能多写。

乙 为什么？

甲 物以稀为贵，话以少为佳。穿着上也得注意，有点大家的风度。记者的闪光灯前一定得注意神态。到那时候照相，眼睛一定得睁开，不能象睡不醒似的。您看，到时候眼光这样行吗？

乙 行，又点精神病似的意思。

甲 人家这说真的，您老开玩笑。

乙 不是开玩笑。我问问你：你现在干什么工作呢？

甲 我现在……做临时工吧！

乙 还没找到工作呢。

甲 领导说了，先让我当小工，干得好的话给我转正。

乙 那你这片子什么时候拍呀？

甲 别着急，顶多二十年……

乙 你歇会儿吧！再过二十年我八十岁了。

甲 那怕什么？俗话说：人身八十古了稀。

乙 哎，什么叫古了稀呀？

甲 这是古诗。

乙 那是七十。

甲 时代发展了，现在是八十古了稀。

乙 嗐，古来稀！

甲 甭管怎么说，作品一成功，人们对我的看法全都得改。

乙 怎么改？

甲 首先，我们工地临时工那班长的态度就得改。

乙 他怎么了？

甲 他对我态度可不好，跟我说话从来是一个内容，老是一句话。

乙 说什么？

甲 “小x，干活去！”

乙 嗐！你干嘛老让人家叫。

甲 我那儿不是有事吗？

乙 你干嘛呢？

甲 我坐砖头上打盹呢。

乙 上班儿的时候睡觉？

甲 人家夜里忙着哪。

乙 写呀，编呀！

甲 哎呀，我都写出来了。

乙 嘔，你都写出来了。

甲 没告诉您问世了，还给好些人念过了呢！

乙 大伙反应怎么样？

甲 嘿，念完以后，大伙全瞪着眼看着我，说听不明白是怎么回事。

乙 那你还写什么劲儿呀？

甲 听不明白呀，我根本就不是给他们写的！

乙 你给谁写的！

甲 我给世界写的！

乙 你这目标够大的。

甲 那当然了，甭管别人说什么，我信心不动摇，奋战好几个月，初稿拿出来了。电影文学剧本。三百字的稿纸，整写了三页半！

乙 你这剧本才一千多字？

甲 写那么多干嘛，短小精悍。

乙 也太少了。

甲 我也是想多写。

乙 那就写吧。

甲 哪有那么多词儿呀？

乙 对啦！他连字还没认全呢。

甲 写完以后还有个难事呢？

乙 什么难事？

甲 您说这作者写谁？

乙 签你的名字。

甲 光写我人家不认识呀，我前边儿加上个大作家的名字，后边儿再写我，咱谦虚点儿。

乙 嘔，那你加谁呀？

甲 我加呀……我加曹雪芹不合适吧？

乙 这你得问自己。

甲 我去，人家一个姑娘家，我一个小伙子。

乙 曹雪芹是姑娘家？

甲 不是吗？

乙 根本就不是。

甲 她嫁人啦？

乙 什么呀，人家是男的。

甲 男的我也不找。

乙 你也得找得着哇。

甲 你说这大作家真是，我加上你们名字有什么不好？你们也不动笔，我一人忙活。你们坐享其成。算啦！不写他们，名字有什么了不起的，我不要他们了。我呀，天塌下来一个人顶着。脑袋掉了碗大疤，好汉做事好汉当！

乙 玩命呢！

甲 唰！唰！签上我的笔名。

乙 什么？

甲 加里森！

乙 好嘛，敢死队！

甲 算您一个怎么样？

乙 不用，就写你一人儿吧。

甲 写完以后，剧本往大信封里一装，告诉您这可要出国啦！

乙 寄到国外去啦？

甲 寄电影厂。

乙 那怎么叫出国啦？

甲 这影响马上就出国，一拍成电影，我得准备准备。

乙 干嘛？

甲 上外国领奖去。

乙 嘔。

甲 一边想着出国，一边写好地址，信发出去半年多了，一点回音都没有。

乙 呦，这是怎么回事？

甲 我意见大了，上电影厂找他们讲理去了。

乙 讲什么理？

甲 我问他们究竟重视不重视！

乙 人家怎么说的？

甲 恬着脸问我是谁，我没给他们好脸儿。

乙 你怎么说的？

甲 “问我的名字，说出来吓你们一跳！”

乙 你是谁？

甲 “我是寡妇”。

乙 嗯？

甲 “不是……我是《寡妇》的作者。”

乙 你倒说清楚喽。

甲 也别说，这稿子他们还真看了。

乙 他们什么意见？

甲 他们说这稿子没有生活依据，凭空杜撰，作者缺乏写作基本常识，文化水平较低。您说这不是鸡蛋里挑骨头吗？

乙 人家提的对不对？

甲 甭管对不对，对他们的看法，我提出了意见。

乙 什么意见？

甲 首先，他们不重视，我写得好不好两说着，他们干嘛拖这么长时间？你们说不能拍，也不怕，咱们不全拍不行吗？

乙 不全拍？

甲 啊，找点子人儿，弄个小机器，咱先拍个开头不行吗？好不好，你让大家先尝尝。

乙 吃上啦？

甲 你一点不拍也不要紧，你把本子给我寄回来，半年多不理我这碴。我多着急呀。我一天上邮局去四回。出来进去八趟，人家老碰上我，以为我送报纸的呢！

乙 也没你那么气迷心的。

甲 我说完以后，没人理我，把剧本的大信封给我了，问我怎么寄。

乙 就按地址寄吧！

甲 我一看傻眼了，拿起信封就走了。

乙 怎么不讲理了？

甲 讲什么理？我地址写错了几个字儿。

乙 你住哪儿？

甲 北京西城新街口。

乙 你写的哪？

甲 北美西欧新加坡。

乙 净想出国哪！

甲 这不别人问我还出国不出国。

乙 你怎么说的？

甲 我说出是出，可不是出国了。

乙 那是——

甲 出口转内销了。

乙 嗐！